Начальник отдела развития и реализации проектов Александровского дворца ГМЗ «Царское Село» Татьяна Андреева о том, как появилась идея проекта «Цветущий дворец» и что увидят посетители музея весной.

«Я уверена, цветы всегда будут частью Александровского дворца»

Материал подготовлен студенческим отделом редакции «Друзья Петербурга» в рамках партнёрства с Русским музеем



Участники&nbsp;направления «Погружение»&nbsp;проекта&nbsp;ПАО «Газпром»&nbsp;«Друзья Петербурга»&nbsp;посетили реставрационные мастерские Русского музея и&nbsp;увидели, где восстанавливают шедевры живописи, по-новому взглянули на картины постоянной экспозиции и узнали, как отличить оригинал от подделки.



<figure class="wp-block-image size-full"><img data-src="/wp-content/uploads/2024/02/photo_2024-02-06-22.26.12.jpeg" alt="" class="wp-image-5586"/></figure>



Экскурсия началась с зала Дмитрия Левицкого. По заказу Екатерины II художник написал семь портретов воспитанниц&nbsp;института&nbsp;благородных девиц при Смольном монастыре. Больше века картины находились в Петергофе, а в январе 1888&nbsp;года&nbsp;им потребовалась экстренная реставрация. В Эрмитаже картинам полностью заменили холсты, от этого живопись начала деформироваться.



<blockquote class="wp-block-quote">
«После работ в Эрмитаже их снова передали в Большой&nbsp;Петергофский дворец, где они&nbsp;двадцать&nbsp;лет находились в сыром неотапливаемом хранилище. Только в 1917 году после революции этими портретами заинтересовались, и&nbsp;их передали&nbsp;в Русский музей. «Смолянки» были в тяжёлом состоянии, их покрывал слой плесени, картины убило время и неправильные условия хранения».
<cite>Ольга Клёнова Ведущий художник-реставратор отдела реставрации станковой масляной живописи</cite></blockquote>



Серию удалось восстановить: в процессе расчистки на портрете Александры Левшиной нашли воск, замешанный в масляную краску, который создал особое свечение на газовых рукавах и подоле платья девушки. На портрете Екатерины Молчановой, которая увлекалась химией, обнаружили антлию – вакуумный насос для вычерпывания и перекачивания воды. На других картинах стали видны искусно проработанные складки одежды и детали фона.



<figure class="wp-block-image size-full"><img data-src="/wp-content/uploads/2024/02/photo_2024-02-06-22.40.28.jpeg" alt="" class="wp-image-5594"/></figure>



Например,&nbsp;Наталью Борщевую&nbsp;Левицкий написал в чёрном бархатном платье. Из-за неправильных условий хранения&nbsp;на протяжении долгого времени&nbsp;масло покрылось трещинами. Обычно они не считаются утратой, у них даже есть особое название –&nbsp;«кракелюр». Но в этом случае реставрационный совет решил устранить дефект, чтобы платье снова стало&nbsp;«бархатным».&nbsp;



<figure class="wp-block-image size-full"><img data-src="/wp-content/uploads/2024/02/photo_2024-02-06-22.34.54.jpeg" alt="" class="wp-image-5593"/></figure>



После экскурсии по залам участники проекта поднялись на самый верхний этаж Михайловского дворца – там за бронированными дверями расположены мастерские, в которых каждый день трудятся десятки&nbsp;сотрудников музея.&nbsp;



<blockquote class="wp-block-quote">
«Когда к нам попадает произведение, собирается совет, мы разрабатываем программу и приступаем к работе. Если необходимо укрепить красочный слой, реставраторы снимают картину с подрамника, пропитывают поверхность осетровым клеем, прикладывают папиросную бумагу, проглаживают тёплыми утюжками и оставляют под прессом, чтобы устранить деформации».
<cite>Татьяна Павлова Заведующая сектором реставрационных научно-исследовательских проектов Русского музея&nbsp;</cite></blockquote>



Для реставрации живописи используют именно осетровый клей – вещество, которое делают из пузырей рыб осетровых пород. Он обеспечивает жёсткое сцепление и при необходимости растворяется водой и детским мылом.



<blockquote class="wp-block-quote">
«Все операции должны быть обратимы. Мы не можем сделать что-то навсегда, это не принцип реставрации».




<cite>Татьяна Павлова</cite></blockquote>



Сотрудники сохранили&nbsp;исторический интерьер&nbsp;своего рабочего места. Два больших стола, один мраморный, а другой из ДСП, служат в мастерских уже больше ста лет. Выбор материалов тоже неслучайный: для некоторых работ нужна разница температур, которую обеспечивают&nbsp;отличающиеся друг от друга&nbsp;поверхности.



<figure class="wp-block-image size-full"><img data-src="/wp-content/uploads/2024/02/photo_2024-02-06-22.34.45.jpeg" alt="" class="wp-image-5591"/></figure>



Сейчас реставраторы работают над картиной Александра Скалона «В слесарной мастерской», у которой очень&nbsp;необычная история.&nbsp;Холст&nbsp;хранился в фонде долгое время и был сложен в несколько раз – на месте сгибов были огромные утери живописи.&nbsp;



<blockquote class="wp-block-quote">
«Мы выяснили, что внизу под сюжетом Скалона есть ещё одно изображение –&nbsp;сюжет&nbsp;Благовещения. Очень интересно, что открыт именно лик Богоматери. Почему художник сделал таким образом – неизвестно. Возможно, он так решил скрыть другое произведение».
<cite>Татьяна Павлова</cite></blockquote>



На реставрационном совете&nbsp;решили&nbsp;восстановить бытовой сюжет Александра Скалона, но оставить выглядывающий с нижнего слоя лик Богоматери.



<figure class="wp-block-image size-full"><img data-src="/wp-content/uploads/2024/02/photo_2024-02-06-22.44.21.jpeg" alt="" class="wp-image-5596"/></figure>



Как удалось найти «картину под картиной» и как технологии помогают реставраторам, «Друзья Петербурга» узнали в&nbsp;отделе технологических исследований.



<blockquote class="wp-block-quote">
«Нашему отделу&nbsp;исполняется 54 года.&nbsp;Он&nbsp;был первым в&nbsp;Ленинграде, потом,&nbsp;через полгода,&nbsp;открылся в Эрмитаже. Их и сейчас существует всего два. Все друг друга знаем. Специалистов очень мало, потому что их нигде не готовят. Этому можно научиться,&nbsp;только непосредственно работая с предметами искусства. Технологических задач на три века вперёд, за них никто не брался».
<cite>Сергей Сирро Заведующий отделом технологических исследований Русского музея</cite></blockquote>



Методов изучения много, но Вячеслав Торопов, ведущий инженер отдела технологических исследований, показал участникам проекта самый наглядный: ультрафиолетовое излучение. Под этим светом видны слои картин, пятна лака и тонировки разного времени. После таких снимков реставраторы понимают, где нужно быть аккуратнее, а где картина не повреждена.&nbsp;



<figure class="wp-block-image size-full"><img data-src="/wp-content/uploads/2024/02/photo_2024-02-06-22.26.24.jpeg" alt="" class="wp-image-5590"/></figure>



Под ультрафиолетом видно, что холст пережил в прошлом. Открываются, например, подписи, закрашенные и подменённые, чтобы продать шедевр под другим именем и по другой цене. На иконах с драгоценными камнями под УФ-лучами видно, какие детали были заменены на дешёвые подделки.&nbsp;



В завершение эксклюзивной экскурсии Татьяна Павлова провела&nbsp;её&nbsp;участников в домовую церковь –&nbsp;купол можно увидеть на правой стороне дворца. Маленький храм спрятан от обычных посетителей, но в нём каждый день читают Псалтырь, а работники реставрационных собираются здесь на службы по большим праздникам.



Виктория Попова



<aside class="wp-block-manu-pack-excerpt">
ПАО «Газпром» — партнёр по реставрационным проектам Государственного Русского музея. При поддержке компании в 2019 году была проведена полная реставрация картины Михаила Нестерова «Святая Русь». В мае 2022 года завершились реставрационные работы знаменитой картины Ивана Айвазовского «Пётр I при Красной Горке, зажигающий костёр на берегу для подачи сигнала гибнущим судам своим».&nbsp;



В феврале 2023 года завершилась комплексная реставрация картины Константина Маковского «Народное гулянье во время масленицы на Адмиралтейской площади в Петербурге». Сейчас в реставрационных мастерских Русского музея при поддержке ПАО «Газпром» восстанавливают произведения искусства, пострадавшие 28 июля во время взрыва в Таганрогском художественном музее.
</aside>

Виктория Попова

«Я уверена, цветы всегда будут частью Александровского дворца»

Участники проекта «Друзья Петербурга» посетили реставрационные мастерские Русского музея