Художник-реставратор объяснил, почему современные специалисты часто исправляют ошибки прошлых эпох

Материал подготовлен в рамках партнёрства с Государственным Русским музеем

Реставрация как наука сформировалась относительно недавно, в конце XIX века. До этого восстановительные работы носили поновительский характер, рассказал заведующий отделом реставрации станковой масляной живописи Русского музея Марат Дашкин.

Если очень сильно упростить, то выглядело всё примерно так. У кого-то «живёт» произведение, оно попадает под механическое воздействие — например, возникает прорыв. Что делает владелец? Обращается к человеку, владеющему художественными навыками. Тот зашивает прорыв, а чтобы нивелировать шов — накладывает мастику, которая перекрывает авторскую живопись.

Марат Дашкин

Затем мастер в меру своих художественных способностей и имеющихся возможностей тонировал — а точнее, записывал — область шва. Сразу попасть точно в тон и цвет авторской живописи поновителю, как правило, не удавалось, и в итоге «запись» оказывалась довольно большой, хотя утрата могла быть не больше спичечной головки.

К тому же, по словам Марата Дашкина, вкусы поновителя зачастую сильно разнились с авторскими, и он мог от себя что-то привнести или убрать какой-то фрагмент. А иногда сами владельцы просили что-нибудь дописать. 

Ещё один важный момент: у мастеров прошлых эпох не было материалов, с которыми работают современные специалисты. В качестве примера сотрудник Русского музея привёл недавнюю реставрацию картины Константина Маковского «Народное гулянье во время масленицы на Адмиралтейской площади в Петербурге»: когда в 1960-х годах устраняли разрыв полотна, использовали крепкий клей и заплату из холста, который не подходил по фактуре.

Но, конечно, реставрация не стоит на месте. Появляются новые методики и публикации, и мы следим за ними. Хотя, нужно отметить, что реставрационная школа Русского музея остаётся приверженцем традиционных способов реставрации.

Марат Дашкин

Сегодня в состав реставрационной службы музея входят технико-технологический и химико-биологический отделы. Картину, которая попадает на плановую капитальную реставрацию, прежде всего всесторонне исследуют, и это даёт специалистам возможность сформировать подход к конкретному произведению.

Подробнее о секретах профессии реставратора читайте в интервью с Маратом Дашкиным.