О нелёгком труде руководителей императорских театров «Друзья Петербурга» узнали на экскурсии «От дирекции до музея»

В здании Петербургского музея театрального и музыкального искусства на улице Зодчего России хранятся тысячи экспонатов, свидетельствующих о развитии профессионального театра в России. Для участников фестиваля «Друзья Петербурга» экскурсию «От дирекции до музея» провела её автор — Аниса Хворостян, экскурсовод и продюсер театра при музее.

По её словам, одновременно выставляется лишь часть коллекции — более 450 тысяч предметов, некоторые из которых находятся в фондах или в Музее Шаляпина, закрытом на реконструкцию.

До 1917 года в этом здании располагалась Дирекция императорских театров. Здесь принимались важные решения, заключались контракты, сюда приходили легенды императорской сцены — Фёдор Шаляпин, Матильда Кшесинская, Всеволод Мейерхольд и другие. После революции в бывших казённых помещениях появились коммунальные квартиры, поэтому музею долгое время приходилось соседствовать с жильцами. Некоторые из них, по словам экскурсовода, выходили к посетителям «в неглиже с чашечкой кофе», находя это забавным.

«Мы ставили спектакль „Красный фонарь“ об одном из директоров императорских театров Владимире Теляковском. И я нашла очень много интересной информации, которую было решено положить в основу этой экскурсии. Приглашаем всех не только на осмотр наших экспозиций, но и на наши спектакли». 

Аниса Хворостян

Экскурсовод начала рассказ с истории возникновения театра в России. Известно, что русский профессиональный театр обязан своим появлением дочери Петра Великого — Елизавете I, подписавшей в августе 1756 года указ о его создании. Основателями считаются купеческий сын Фёдор Волков, прославившийся как актёр, и поэт Александр Сумароков, писавший пьесы.

«Мы с нетерпением ждали билетов на фестиваль. Экскурсия очень интересная. Как видите, я пришла с двумя детьми. Их тоже это заинтересовало. Считаю, что знание об истории театра должно обогатить образование молодых людей. Очень увлекательно ходить по музею и осматривать экспонаты в сопровождении таких замечательных экскурсоводов. Специалисты музея подводят к самому ценному, к самому интересному, рассказывают исторические байки и мифы».

ИринаУчастница фестиваля «Друзья Петербурга»

Аниса Хворостян показала гостям, где располагались казённые помещения Дирекции, а где — личные апартаменты директоров. Квартира и канцелярия находились на разных этажах одного здания, поэтому служба была практически круглосуточной. А сложный характер творческих личностей делал эту работу крайне нервной.

Например, князь Сергей Волконский, возглавлявший императорские театры с 1899 по 1901 год, ушёл в отставку после конфликта с балериной Матильдой Кшесинской. Он оштрафовал её за отказ надеть фижмы — элемент костюма, делающий юбку пышнее, — в балете «Камарго». Штраф был небольшим, но Кшесинская пожаловалась своим покровителям из царской семьи, и Волконскому пришлось его отменить. После этого он покинул пост, сочтя невозможным дальше исполнять свои обязанности.

«Доброжелательную обстановку сразу на входе создают волонтёры. Они очень спокойно на всё реагируют, проводят посетителей к гардеробу и на место экскурсии. Многих я уже встречаю не первый раз. Большие молодцы».

ВасилийУчастник фестиваля «Друзья Петербурга»

Интересна и судьба Владимира Теляковского, занимавшего пост директора императорских театров с 1898 по 1917 год. Именно он пригласил на русскую сцену режиссёра Всеволода Мейерхольда, привлёк к оформлению декораций художников Константина Коровина и Льва Бакста, поддержал балетмейстера Михаила Фокина.

В марте 1917 года Теляковский был арестован вместе с сыном, но освобождён благодаря заступничеству первого наркома просвещения РСФСР Анатолия Луначарского. До 1918 года он работал кассиром на Николаевском железнодорожном вокзале (сегодня это Московский вокзал), затем — финансовым директором Народного банка при Николаевской железной дороге. Последние годы жизни Теляковский работал обычным башмачником, ремонтируя обувь в мастерской у вокзала. Его обширные мемуары и дневники стали важным историческим источником не только для исследователей театра.